如何评价莎拉布莱曼和她的音乐,莎拉布莱曼评价刘欢

跨界唱法天花板，美声转流行的先行者标杆，音域Eb3-E6；周深的准模仿对象，

莎拉布莱曼，这位唯一登上两届奥运会主题曲舞台的女歌手，从本质上讲，她不属于真正意义的流行音乐市场，而是立足于音乐剧为核心竞争力的歌唱演员。莎拉布莱曼是以音乐剧演员出身，搭配扎实的美声花腔唱法闻名，而后吸取了流行声乐的气声、弱混、声带边缘化技巧，最终走上了一个游离在流行和美声之间的特殊跨界个人类型领域。

在这个领域之中，莎拉布莱曼的业务能力非常广阔，既可以和任意的专业国家级美声男高音混搭演唱（巴塞罗那奥运会主题曲演唱），又可以和任意国家级主流通俗歌手混搭演唱（刘欢，北京奥运会主题曲演唱），同时兼具着专业音乐剧顶级天花板女歌手的完美统治力。最后加上莎拉布莱曼是以翻唱歌曲为主，世界各地有非常多的公共版权作曲民谣，在民谣上，莎拉布莱曼完美的实现了音乐专辑销售的变现能力（英国民谣《斯卡布罗集市》）。总体上，莎拉布莱曼以音乐剧作为一个专业和下沉市场的桥梁，完成了全年龄全领域的音乐受众通吃，是一个商业眼光独到的完美存在。

从声乐角度讲，在美声领域，莎拉布莱曼的美声并非世界顶级T0，在T1左右，但是她比任何美声歌手都具有更高的名声，同时本身的基本功足够面对大部分情况。说句实话，非美声专业人员，根本听不出莎拉布莱曼和顶级美声女歌手的差别。这是需要一定学习门槛的，但实际上如果听多了也会发现莎拉布莱曼有点以音色的嘹亮为主，要求的是第一听觉审美惊艳，这样的总体内容度和反复倾听感受会下降。但是音乐剧大部分人不会听第二遍的Live。

你要听，莎拉布莱曼都不一定唱。这一年或者几年之中莎拉布莱曼也只开一场，如果是世界巡演，那你当地的国家可能是十年都只有这一次。等下一次时，又是一次强化记忆，你早就遗忘了和上一次重复的表达方式。这就是莎拉布莱曼的眼光独到，她知道音乐剧的定位，而且受众巨大，赋以高雅。并把这个定位推至以广。

在流行声乐领域，莎拉布莱曼它不具备流行声乐的普遍技巧和音乐立意，但是具有常用的三个声乐技巧：气声、声带边缘化、弱混，而关于声乐基础主要核心音色的真声、强混，对于莎拉布莱曼而言可以用音乐剧和美声唱法作为更好的替代，这样她可以在流行音乐之中带有美声的专业质量。

以下将从音色、音域、音乐教育背景三个角度作为细节补充。

1：音色；气声唱法。

关于音色，可以从周深的角度去切入莎拉布莱曼，这样便于理解。写莎拉布莱曼时我脑中就想到了周深，因为甚至可以说在声乐上周深走的路子，就是莎拉布莱曼的路子。都是以美声为基本功，切入流行音乐技巧完成的大小全年龄通吃。当然周深的局限性远大于莎拉布莱曼。

莎拉布莱曼的核心还是集中于美声喉位对抗的整体四组、五组高音，以及流行音乐之中的气声唱法，包含声带边缘化和弱混。其中要注意的是，莎拉布莱曼的流行唱法较多的是集中于民谣和普及度流行表达，而在一些需要交响乐团伴奏的Live演唱会，大部分还是以美声作为绝对核心地位。在这里仅做流行音色技巧的评论。

气声。气声音色是莎拉布莱曼唱偏向流行的音乐核心音色，也是莎拉布莱曼在三组、四组的核心流行音色。也是我们认知之中，莎拉布莱曼在《斯卡布罗集市》主歌展示所谓空灵感的核心技巧。也是莎拉布莱曼被称之为“月光女神”的一部分原因，从音色发声而言，气声还是一定的声带压缩和主动半漏气完成的泛音摩擦。具体发音如下：

在三组或四组等低于换声点的音高位置，一定程度的主动喉位抬高，提供整体声韧带的紧张，达到音高不变时的声线气息凝聚感，这是气声波动的底色。发音时声韧带部分边缘化，提供边缘化松弛的泛音振动产生，这里需要较高的腹腔支撑能力。因为本质上声带边缘化会导致一定程度的漏气，或者是支撑困难。这是气声效果的第一道门槛，腹腔支撑能力提供的是气声泛音音色的舒适度和空间衍生。可以对比陈奕迅和许志安两人低音区，就是腹腔支撑的区别导致的气声区别。

莎拉布莱曼展示的气声效果极为强烈，而质量远高于普遍的流行音乐歌手，造成这种状态的核心是因为，本质上莎拉布莱曼属于美声专业类型转入流行音乐市场，美声的核心就是腔体能力的完全训练和配音，以及高压情况下的细节控制。对于第三组、第四组的音高，莎拉布莱曼本身的压力是非常小的，而对于流行音乐歌手腹腔能力、胸腔共鸣的缺乏情况，莎拉布莱曼是不存在的。换句话说，莎拉布莱曼唱的好，是因为人家的基本腔体能力依然处于吊打状态。

可以以周深为例，来理解莎拉布莱曼的气声。实际上周深也是一位以气声作为主要音色技巧的歌手，这也是他音乐受众较高的核心原因。周深的气声，和莎拉布莱曼本质是是处于一类音色，都是基于腹腔支撑和胸腔共鸣提供气声低音泛音补充的声带边缘化音色。这和陈奕迅的低音包容感还是有着本质区别的，和其他女歌手的声带边缘化区别在周深和莎拉布莱曼可以完成三组下潜的气声效果，而普通流行乐女歌手需要进入仅四组音高才能保证气声。

那为什么莎拉布莱曼面对这么多的流行音乐音色技巧，偏偏选择气声呢？因为气声受众大，总体对于受众而言，气声是类比与男生烟嗓的现象级下沉市场审美音色。男歌手的烟嗓，女歌手的气声，这两个音色就是90%以上的下沉市场审美核心。基本上大部分国家的音乐市场都具有这样的完美音乐歌手。

比如韩国，韩国的男歌手清一色都是往烟嗓摩擦音色靠，比如The One，比如我们的金润吉。而韩国的女歌手，更是同质化拉满，清一色强化气声审美，但是韩国的女歌手气声方向是诱惑类音色。凡是以所谓和烟嗓沾边的男歌手，和气声空灵感占比的女歌手，实际上都有一批忠实粉丝。

总体上，莎拉布莱曼选择气声是基于世界音乐下沉市场考究的，气声对于女歌手而言，就是最好的普及度音色辨识度音色、实际上韩红也是走的民族转流行气声唱法。

2：音域；缺乏花腔能力。

莎拉布莱曼理论音域：Eb3-E6；

莎拉布莱曼质量音域：G3-G5-C6；

这个实际上没什么可说的，因为对于世界顶级的美声女歌手基本上音域都是来到了这个阶段。而且实际上莎拉布莱曼在音域上还是存在一定劣势的——花腔。

莎拉布莱曼花腔展示的Live我找了很久也没有找到，后来逐渐发现原来是专业不对口，音乐剧也好，古典唱腔也好，对于莎拉布莱曼而言花腔都是没有必要的。因为本身花腔的定位就是专业技巧性，而音乐剧的地位则是需要照顾大众审美。一个C6的一小节美声长音可比花腔3秒18个转音更容易引得满堂喝彩。还是音乐类型不同，各种侧重点和专业度不同。

除了花腔这一点，其他的所有顶级美声女歌手的能力莎拉布莱曼一点不差。

最后的最后，说一点关于莎拉布莱曼的音乐教育。目前唯一可以查阅到，莎拉布莱曼与音乐有关的，是她毕业于英国皇家音乐学院。但是具体专业和学科查了很久我也没找到。而实际上早期莎拉布莱曼的一切专业，都是走的演艺路线。而且是最专业的演义事业教育，她父母从小就有培养意识。

总体，莎拉布莱曼是一位非常具有流行声乐指导意义的顶级歌手——美声转流行才是最好的流行歌手的声乐选择。