荷塘月色朱自清散文笔记

文|幽兰笑一笑

有人说“熟悉的地方没有风景”，其实风景就在我们的身边。我们如果细心观察，就会发现一花一木也可能别有洞天。

生活在清华大学里的朱自清，写了一篇散文《荷塘月色》，文中写了“日日走过的荷塘”。读他的散文，我们仿佛能看到荷花朵朵，能闻到荷香悠悠，能感受到作者的淡淡的喜悦，淡淡的哀愁。典雅极了，美极了。

《荷塘月色》多年来被选进高中语文课本，是散文篇章中的第一课，从未被替换，那么这篇文章的魅力在哪里呢？

一、观察角度独特：

写景的文章，作者的观察角度可以是定点观察，也可以是移步换景。

《林黛玉进贾府》中读者通过林黛玉在贾府走动，通过她的眼睛向读者介绍她到的地方，见到的贾府中的人物，这是典型的移步换景的写法。

《沁园春长沙》第一句“寒秋独立，橘子洲头，湘江北去。”在深秋时节，诗人独立在橘子洲头，看湘江壮丽秋景。“橘子洲”是观察地点，诗人看到的景色都是在这个地点观察到的，这种写景方法属于定点观察。

《荷塘月色》作者从家出发，走小路，观赏荷塘，然后回到家。一路走来观赏月下美景，这种写法整体上属于移步换景。但作者观赏荷塘月色和月下荷塘的时候采用的是定点观察。

也就是说朱自清的这篇散文采用了移步换景和定点观察两种观察角度。

二、《荷塘月色》的结构很独特。

（一）《荷塘月色》的外结构、内结构都是圆形的，结构很有特点。

“外结构”就是作者的游踪。具体是：家——小路——荷塘——家，作者依据空间顺序为我们描绘了一次夏夜游。

“内结构”就是文章的感情线索，作者的情绪依据游踪而变化：不宁静——求静——得静——失静。作者展现出的心理历程也是一个圆形。

（二）在结构上，作者还采用了首尾照应的写法。

文章开篇写了“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。”而结尾是“轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。”作者离开家门的时候，妻子已经困了，但没有睡觉；回到家时，妻子已经睡熟了。而且作者因“心里颇不宁静”，走出家门，回到家时心里仍然是不宁静的，情感也达到了一致。

内、外结构的一致性，使《荷塘月色》读来文气酣畅、浑然天成。

三、多种艺术手法的运用，成就一篇优美散文。

这篇散文是一篇艺术性很高的美文，作者用多种艺术手法，写出了荷塘月色的美。

以“月下荷塘”为例，作者由上到下，由近到远写了荷叶、荷花、荷香、荷波、流水这些事物。景物写得有顺序。

首先，运用了大量的修辞手法。

作者抓住了景物特征，通过大量的细节描写，以及比喻、拟人和通感等修辞方法，展现了荷塘月色的美。

写荷叶，“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，用了比喻修辞，形象地写出了荷叶如舞女的裙一样高高出水自然舒展的姿态。

写荷花，“有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的”，用“袅娜”“羞涩”来描摹荷花。有的荷花开得正艳，有的荷花含苞待放。作者用了拟人修辞，赋予荷花一种少女的柔美与娇羞。

写荷花还用了三个比喻句。“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，在淡淡的月色中，荷塘是朦胧的，因而荷叶间零星点缀的白花，有时如“明珠”一样温润透亮，有时如“星星”一样忽明忽暗，有时如出浴的美人一样柔美动人。

写荷香，“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”

这个比喻把属于嗅觉范围的“清香”和听觉范围的“歌声”联系起来，这种不同感觉的相互沟通和转移，修辞上叫“通感”。荷花的“清香”在微风中散发，时有时无、如丝如缕；歌声来自远处的高楼，它会时断时续、隐隐约约，两者给人的感受都是时断时续，似有似无。这个比喻使嗅觉转化为听觉，既新鲜又能引起人们丰富的联想，生动表现了荷香的迷人。

写荷波，用了两处比喻。

“这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”

在月光下，微风吹过，密密叶子像凝聚起来的碧绿的波纹，静中有动，描写特别传神。

写流水，“叶子底下是脉脉的流水”，“脉脉”二字，又使用了拟人修辞，生动地写出了流水"含情脉脉"的特点。

其次，运用了虚实结合的手法。

荷叶、荷花能看得见；荷香能闻得到。而荷叶下的流水在晚上是看不到的。作者把看到的景象与想象的景象结合起来，由叶子的“风韵”想象到那叶子下的水一定是“脉脉”含情，真正做到了言有尽而意无穷了。

作者运用了比喻，拟人，虚实结合，多角度，多侧面展现了月下荷塘的宁谧、素雅之美。花叶婀娜，荷香如歌，流水脉脉，此时的作者还依然颇不宁静么？他一定沉浸在美景之中啦。

四、本文的语言很有特色。

首先，精心选用动词，增强了文章的表现力。

“踏花归来马蹄香”这是宋徽宗给画师出过的一道考题，香气如何表现呢？聪明的画师画的是马在奔跑，而蝴蝶追逐着马蹄，蹁跹起舞。

月光无形如何表现呢？朱自清先生也很厉害。他精心的选用了一些富于表现力的动词，如：泻、浮、洗、画，以荷塘为依托，化无形为有形，描绘月色的朦胧淡雅。

“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。”一个“泻”字，刻画出月光明净，静静流淌，月光如水流动的样子。

“薄薄的青雾浮起在荷塘里”。一个“浮”字，把水气和月色交织在一起的雾的轻柔，以及自下而上逐渐扩散的特点准确地表达了出来。朦胧之中，花更柔美，叶更绰约。

“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样”， 一个“洗”字，却用牛乳，写出了叶子和花在柔和的月色下乳白的质感和色调。

“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。”作者以大自然为画师，以月光代清水，以树影当浓墨，把荷塘当画纸，轻点晕染，明暗有致。如此画面，这般美景，功劳非“画”字莫属啊。

作者着力描写月色，精心挑选动词，使月色美与荷塘美巧妙结合在一起。月色本无形，但在我们眼前叶朦胧、花朦胧、香飘水溶溶。

其次，叠词的的运用独具匠心。

叠词的运用，更是朱先生的擅长。全文共用了二十六个叠词。以“曲曲折折”形容荷塘的形状。以“田田、层层” 形容荷叶的多， “亭亭的舞女的裙”以 “亭亭”形容荷叶姿态优美。以“淡淡的”来形容荷塘月色淡雅的特点。

这些叠字不仅表现了事物的特征和姿态，而且使得文章写景耳目一新，同时读来音调和谐，节奏明快，富有音乐的美感。

五、作者表达的情感很独特。

如果说作者只是写荷塘月色美丽的景色，作者就只是以一个旁观者的角度，来感受荷塘和月色的美。而作者的高明之处在于，他没有停留在单单的对景物的描写当中，而是在景物当中，融进了人的活动，人的情感。

文章开篇就写到“这几天心里颇不宁静。”这是本文的文眼，也确立了全文的感情基调。作者有淡淡的忧愁，因为心情不是很好，才会月下散步。因为有月光，小煤屑路不那么“阴森森的”。

“路上只我一个人，背着手踱着，这一片天地好像是我的” 。“踱着”可以看出作者是非常放松的。他也在文章中写道：“像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”可以看出，作者在现实中并不自由。现在“自由”的他无意间欣赏到荷塘美景，作者的情绪是淡淡的喜悦。

欣赏美景后，作者被“树上的蝉声与水里的蛙声”惊扰回到现实，沉寂的空气变得生气盎然。但作者却用了一个“但”字来一个极大的转折，说“热闹是它们的，我什么也没有。” 蝉声和蛙声如此“热闹”，但并没有消除心中的淡淡的忧愁。作者用这样的热闹来烘托月夜的寂静和自己心情的寂寞，大有“蝉噪林愈静，鸟鸣山要幽”之妙。然后作者回忆江南采莲往事，“这令我到底惦着江南了”。作者的心里有淡淡的乡愁，情绪依然是淡淡的忧愁。

可见，作者的感情既有淡淡的喜悦，又有淡淡的忧愁。

淡淡的喜悦是由观赏荷塘美景而来；淡淡的忧愁，则反映了当时像朱自清一样的知识分子四顾茫然、愁闷徘徊的处境。作者的所见所忆所思所想，实际上含蓄而又委婉地抒发了不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的迷惘感情。王国维先生说“一切景语皆情语。”这幅淡雅、朦胧的荷塘月色图诉说着作者关心国事、忧国忧民的思想情怀。

从这篇散文中，我们可以看到朱自清散文清新委婉的艺术风格：观察细致，结构缜密，语言洗炼，情景交融。朱自清的这篇散文看似信手拈来，却处处用心；看似处处用心，却又浑然天成。《荷塘月色》有着很高的艺术水平。

从人的情绪写到月下美景，由月下美景写到人的情绪，让美景进入了更高层次的审美。《荷塘月色》不愧是脍炙人口的散文名篇佳作。正因为本文在思想和艺术上都有很高的价值，所以，入选课本很多年，从未被替换。