三、形容词多方面的灵活表达，增强语言的形象化、视觉化
形容词多方面的灵活运用，美化了小说语言，扩充了语言空间。《红楼梦》通过表现人物心理状态、展示外貌神态、典型化人物语言、活跃场景与事件，从而升华小说的审美情感，增强小说语言的形象化、视觉化。
1.人物语言的形容词
《红楼梦》的人物对话中，时常会扔出几个形容词，如画龙点睛一般，在活泼语言的同时，丰富了语言的含义，生动有趣，味道十足。
第二十二回，贾母要给宝钗过生日，蠲资二十两，“唤了凤姐来，交与她置酒戏。凤姐凑趣笑道：‘一个老祖宗给孩子们作生日……巴巴地找出这霉烂的二十两银子来作东道，这意思还叫我赔上。果然拿不出来也罢了，金的，银的，圆的，扁的，压塌了箱子底，只是勒掯我们……’说的满屋里都笑起来”。
银子能够“霉烂”吗？凤姐如此形容，意在嘲讽打趣。还有一层意思是，形容贾府财产惊人。后面马上跟上了“金的，银的，圆的，扁的，压塌了箱子底”，这么多钱，能不霉烂吗？
第九回，宝玉上学，向贾政辞行。贾政对陪读的李贵说道： “你们成日家跟他上学，他到底念了些什么书！倒念了些胡言混语在肚子里，学了些精致的淘气。等我闲了，先揭了你的皮，再和那不长进的算账！”
“精致”是褒义词，“淘气”是贬义词。“精致的淘气”由于褒贬的矛盾，搭配关系不伦不类，形成了一种对比反差。潜在意思是，宝玉不上学就淘气，上了学还是淘气，因为有了文化，自然是“精致的淘气”了。
2.景物、事件的形容词
用形容词描绘景物、活跃事件，聚集美好，极大地增强了小说的文化韵味和美的质感。
第二十三回，大观园的沁芳闸桥边，宝玉、黛玉偷看禁书《会真记》。“林黛玉把花具且都放下，接书来瞧，从头看去，越看越爱看，不到一顿饭工夫，将十六出俱已看完，自觉词藻警人，余香满口。”
“词藻警人，余香满口”两个形容词，简洁、贴切地表达了黛玉的读书感受。
第四十回，刘姥姥二进荣国府。刘姥姥念佛道：“人人都说大家子住大房。昨儿见了老太太正房，配上大箱大柜大桌子大床，果然威武。”“威武”一词极为普通，人人都熟悉，人人都会用的，可极少有人用来形容房子和家具，但刘姥姥用在这里却是用得再好不过。
3.人物神态的形容词
描写宝黛之恋，曹雪芹用得最多的形容词是“闷闷的”。两人一时不见，便郁闷不乐、无精打采，或牵挂对方，或见面斗气，都是闷闷的。
第二十三回，宝玉与姑娘们进住大观园后，不亦乐乎。“谁想静中生烦恼，忽一日不自在起来，这也不好，那也不好，出来进去只是闷闷的。”
第二十五回，“林黛玉见宝玉出了一天门，就觉闷闷的，没个可说话的人。至晚正打发人来问了两三遍回来不曾，这遍方才回来，又偏生烫了。”
第十九回，宝玉躺在床头与黛玉说话。“宝玉总未听见这些话，只闻得一股幽香，却是从黛玉袖中发出，闻之令人醉魂酥骨。宝玉一把便将黛玉的袖子拉住，要瞧笼着何物。”“醉魂酥骨”把宝玉对黛玉神魂颠倒的爱，形容得惟妙惟肖。
4.人物外貌的形容词
《红楼梦》对人物的刻画，形容词的运用起着举足轻重的作用，它使被描写的人物外貌显得更加俊秀、可爱。
宝玉的形容词——第三回，宝玉初见黛玉。 “越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。”宝玉的外貌俊美出众，这里的形容和描绘，充满了青春活力。
黛玉的形容词——第三回，宝玉眼中的林黛玉。“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”林黛玉具有一种柔弱美、病态美。用“泪光点点，娇喘微微”形容她的愁与病。闪烁的泪光，细微的娇喘，是她生命中永远的一部分。
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