行话指的是某一行业的专属语言，我们在生活中经常会见到两个相同行业的人，说一些我们听不懂的术语，那个就是行话。而京剧产生了两百多年，是我国的国粹，自然也有很多行话，比如以下的20个行话。
1、暗场
某些剧目中的部分情节不在台上表演，而放在幕后进行。或通过人物的台词加以说明，或运用音响效果表明。例如《打渔杀家》萧恩公堂受刑一节，即是作暗场处理的，通过幕后差役数打板子的声音来交代。
2、 谢场
亦称送客或金榜谢场。京剧戏班的旧俗。演出结束，由小生（穿大红官衣，戴马套翅）和旦角（穿霞岐戴凤冠）各一人至台前向观众行礼感谢。有时走下舞台，送观众到剧场门口。
3、三条腿
京剧唱词分上下句，词句成双，其押韵为上仄下平。但也有例外，只有上句，而略去下句，以锣鼓[扫头]代之。这种处理也称扫一句。
4、留腿儿
指一个唱段唱到最后一句时，暂时留下不唱，接着进行表演，然后再由这个角色或其他角色接唱留下的一句。留腿儿后接唱的最后一句称缝腿儿或缝上。
5、帽儿戏
指演出时的第一出戏。旧时，帽儿戏多是像《天官赐福》，《白寿图》之类情节较为简单的戏。解放前后，帽儿吸的剧目逐渐有所变化，多是些火炽精彩的小武戏和能活跃观众情绪的风趣剧目。
6、轴子
指一场折子戏演出中作为轴心的主要剧目。旧时京剧戏班排戏“打本子”，将台词用毛笔写在长条纸上，卷起来似一轴画卷。戏大纸长，卷起的纸卷就粗，戏小纸短，卷起的纸卷就细，便有大轴，中轴，小轴之说。
7、送客戏
旧时一场戏往往要演出五六个小时左右，时间过长，观众不等终场就离座。因此戏班常把剧目的重点放在压轴戏上，最后一出则安排演些技术性较强的小型武打戏或趣味性浓的玩笑戏，让观众在这无足轻重的演出中逐渐散去。
8、劲头
一指演员舞蹈动作幅度大小，力度强弱的运用。通常用于身段表演。二指演员演唱中的“心劲”，“口劲”和行腔中某一重音的渲染和结合。
9、尺寸
指京剧表演上唱念做打的节奏速度。准确地把握节奏速度，是正确表现人物的关键。如何恰到好处地把握尺寸，首先要求演员理解和体验人物的思想感情，在这个基础上，艺术功力则是尺寸具体处理的技术保证，二者缺一不可。
10、俏头
优秀的京剧演员在演唱或表演时，在关键处善于作一种特殊处理，如改变节奏，或是加一个细节动作，这种细微的处理，往往能使演唱增色，使人物的性格和神情格外生动，收到很好的剧场效果。
11、节骨眼
其一指关键之意。指表演上的关键部分，如某个唱段，某句念白，或某组身段动作等等，如果能将这些关键部分处理好，便可起到画龙点睛的作用使整个表演顿放光彩。其二指身段技巧动作的诀窍，只有掌握这个诀窍，才能是动作完成得干净漂亮。其三指情节发展的紧要关头，如矛盾的转折点。
12、底包
在剧团里样样通，什么角色/什么戏都能演，但是挂不上头牌二牌，如果临时哪个演员上不了场，他都能救场。
13、火候
即艺术功力，是演员艺术上成熟的程度。包括两个方面，除唱念做打的表演技巧外，还有演员的阅历和修养。有的演员受到阅历和修养的限制，与角色的身份，气质存在差距，不能很好地理解体验角色，即称为火候未到。
14、讨俏
指无须花费很大的气力，就能讨好，收到事半功倍的效果。有些角色虽然戏不多，却因为戏剧性强，戏料足，演员只要凭借不多的技巧或唱念，便会得到观众的欢迎。
15、官中
公共的意思。旧时京剧戏班中，主要演员的服装，琴师都是专用的。而一般演员的服装和道具都是公用的，叫做官中行头。为除主要演员外的所有演员伴奏的琴师和鼓师叫做官中场面。适用于不同剧目，角色，行当的唱腔，演技叫做官中活。
16、盖口
人物对唱或对念时，彼此衔接处称为盖口。有死盖口与“活盖口”的区别。前者指固定化的对口戏词，不能任意变动；后者指戏词不固定，一方临场发挥，另一方要有相应的对答。对口紧凑严密，叫“盖口严”，否则就是“盖口不严”。
17、洒狗血
演员在表演的时候不讲分寸，乱卖，造作，以致于做派失却了本真实在。即指演员在台上用过火的表演讨好观众。旧时戏剧表演，以“炉火纯青”为理想境界，不足谓之“癌”，过火叫做“洒狗血”。
18、赶场
有两种情况。一指在短暂的时间内，完成角色的改装或换服装等事宜，保证准时上场。如《铁弓缘》中陈秀英女扮男装成王富刚的形象，《四进士》中，光棍，看堂师爷三角由一人兼饰，也需赶场，又称作一赶三。二指同一演员在相近的时间内，在不同的地点演出。常常是算准了时间，一场演出结束后，再赶往下一个场子。
19、把场
演员演某一剧目因经验不足等原因，由师长在侧幕照应把关，以稳情绪。有时演出特注明由某某名人“把场”，既抬高演戏演员的身价，又借此招徕观众。
20、饮场
京剧戏班的旧俗。旧时京剧演员在台上演出中间，常由检场人员上台递送茶水，让演员当场饮用润喉。上世纪50年代提出净化舞台，此俗遂除。
京剧至少有几百种行话，但是篇幅有限，就挑了这些比较常见的20条，大家如果有比较喜欢的行话，欢迎在评论区评论留言，一起讨论！
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