李商隐的作品存世近六百首，《唐诗三百首》收录其诗二十二首，让后世最感兴趣的是他的无题诗。
中晚唐时期，虽然“安史之乱”表面上平定了，但整个唐朝还处在内忧外患之中。
中央政权还没有办法控制藩镇，宋以后的集权政治尚未形成，文人阶层只能在声色犬马中寻求安慰。
《旧唐书. 穆宗纪》载：“国家自天宝已后，风俗奢靡，宴席以喧哗沉缅为乐”。亨乐之风自上而下蔓延，文人雅士乃至官员歌妓舞女交往频繁。
大多数诗人都留下了不同数量的艳诗，如白居易的《追欢偶作》，元稹的《赠别二首》，李群玉的《同郑相并歌姬小饮戏赠》，吴融的《即席十韵》等。
李商隐也没能例外，其《席上作》亦为同类作品，更多作品写得隐讳，还多是无题诗。无题诗，故名思议就是没有题目的诗。
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔一一一一一桂堂东
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一一一一一一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆一一一一一蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台一一一一一类转蓬。
这是李商隐写的一次聚会，灯红酒绿，众声喧哗。开篇先是交待时间地点，诗起得四平八稳，似乎平淡无奇。
“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”连续用“昨夜”这个时间点，无意之中强调，让昨夜固化，成为永恒。
至于“画楼西畔桂堂东”则呈现出一种难以描述的唯美，让具体之地变得不怎么十分具体，变成每个人都能感知到的某个地方。
“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”这一句乃千古名句。写得突兀，前后不搭，只是内心的某种感受。
这种感受由作者隐秘地释放出来后，迅速成为公众心领神会的情绪，几乎每个人都有过，言不能及的心灵隔膜和暗送秋波的心知肚明。
灵犀：指犀牛角中有一条白线贯通，传说可达心灵。
后面两联进入一种十分具体的景况：“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”。
作者似乎完全在传达一种负面情绪，聚会之中与自己心仪的女子无缘隔座而座。
分曹：分配在另一组游戏中。
送钩：即藏钩，将手握之钩暗中传递，猜不中就罚酒。
射：即猜测之意。
在两个游戏之中，诗人的注意力完全在心仪的女子身上，尽管人生有不如意，能相遇已是难的。
所以在负面情绪堆积的时刻，依然用两个文学意象将内心感受描述：“春酒暖”与“蜡灯红”。
春酒在聚会时无疑是调情剂，诗人恰到好处地写出了自己的内心感受：温暖虽不能至，但心向往之。
颈联从颌联的大开大合之中走出，进入小家碧玉式描述，将“昨夜”的现场交待的同时，侧重抒说了内心。
让无情的环境充满了有情的爱意，让喧器的场面留在了静止的一刻。
尾联写得干脆利索，抚髀长叹：“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。”
听鼓：鼓声，出征击鼓，一鼓作气。
走马：奔波
兰台：即秘书省
转蓬：蓬草一样地被风吹得转动。
李商隐用这样的比喻，在长叹一声之后，又回到官场尔虞我诈的现实之中，虽无笔墨批判，却给了一声叹息。
李商隐开成四年（839年）曾任校书郎，此诗作于这一期。
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