现在的足球球员培养，越来越朝着工业化方向发展，个体素质上强调适应多个位置，执行力符合多种战术要求，大方向之一就是无论俱乐部还是国家队，都要求队员能成为战术体系上一个精密的零件，发挥出足够的战术作用。
典型例子就是意大利从俱乐部到国家队完成度很高的防守结构化概念，以及瓜迪奥拉治下的巴塞罗那队依靠tiki-taka完成的进攻结构化概念。荷兰的全攻全守足球追求的是攻防两端的结构化，很遗憾，飞人克鲁伊夫最终成就了西班牙的拉玛西亚青训。
瓜迪奥拉继承和发扬了克鲁伊夫的战术思想精髓，他甚至还希望tiki-taka能同时也完成防守结构化，可惜的是高度进化的宇宙队在前场做到了这一点，后场没做到。
在这两种攻守战术高度发展、并逐渐全球化的趋势下，艺术足球大师的生存空间越来越小，能在进攻端表现出足够创造力、预判力，处理球出人意表、技术华丽而又能与实用战术高度自洽的球员已，经逐渐式微。
这样的球员对个人战术的理解，一定会高于整体战术，但很难在执行力和角色转换上让自己符合团队的要求，从个例来看，艺术足球大师要么是进攻能力远大于防守能力，要么是组织能力超出进攻和防守能力，围绕大师们制订战术，要冒很大的风险。
像齐达内、瓜迪奥拉、里克尔梅那样，把球队的进攻组织得条理分明，节奏全在自己掌握之中，或者像普拉蒂尼、坎通纳、巴乔、大劳德鲁普那样，集个人进攻和助攻于一体，动辄依靠个人技术决定球队命运，其他队友忠心耿耿为自己服务的个人英雄主义的年代，已经一去不复返了。
而像德贾明哈、德尼尔森、贝莱隆这样的鬼才，某种程度上，会被国家队上至主教练、下至队友视为难以合群的异类。
马拉多纳曾经评价里克尔梅：“如果他只是从后卫球员那里接球，然后围着中场的加戈、马斯切拉诺转悠，这样的里克尔梅对我一点用处都没有。”
没错，球王有目空一切的资本，他所在的那个时代，没有人对足球的理解能达到和他并肩的水平。并不是每个天才都能在世界杯上有五球五助攻的神迹，也不是什么人都能像他自己那样，拿了球不管身处何方，一个人就敢朝着对方的球门猛攻。所以世界杯上只有4次助攻的里克尔梅不入他的法眼，也不被范加尔、里杰卡尔德等人看好。
同样，巴乔也被不喜欢他的教练说过“太软”、“太慢”、“不能覆盖全场”，但巴乔之后，意大利也没有谁能达到同等高度。
足球艺术大师的个人经历，以及当代创造力和想象力的缺失，恰恰说明了理想主义者在实用至上、结果为导向的世界面前所产生的迷惘和痛苦。
职业足球的残酷性和现实性，是造成国际足坛艺术足球大师越来越匮乏的关键因素。
当比赛的胜负变得更为重要，个人在球场上的炫技就不再变得那么重要，全队必须根据战术来执行，所有的战术都是为了赢球，而不是仅仅去过取悦对方。其实看看专踢艺术足球的巴塞罗那俱乐部，就会发现连他们也不能免俗。除了随心所欲的梅西之外，还有内马尔算是炫技高手，但他们却总是被对手粗野的犯规放倒。所以效率最高的反而是硬朗坚决的苏亚雷斯。
过于追求技术的展现，不光会影响到全队的整体性，而且在快节奏的今天，身体也受不了被对手一次次犯规的侵袭，要么更加实用，要么被伤病折磨，很多就算是有天赋的球员也都选择了前者，改变了自己的风格。当然，梅西这样有“外星人”天赋的除外，但是其实梅西自己在场上现在很多时候也是小心翼翼。
另外，足球场上的艺术大师多出自南美。而南美球员赴欧洲越来越年轻的问题，也导致了炫技型球员难以继续往这个方向发展。欧洲足球强调纪录，拒绝散漫，想要早早在欧洲足坛站稳脚跟，就必须做出改变。而且最有天赋的那些更是直接被送去豪门，在众多大牌巨星面前，有几个真正敢“为所欲为”。
像罗纳尔迪尼奥，他是因为最先登陆的是法甲的巴黎圣日耳曼，宽松的环境才让他保留住了自己技术功底。而里克尔梅就是反面典型，加盟巴塞罗那，在巨大的成绩压力下，这位堪称史上最好古典前腰的阿根廷球星只能以失败者的身份离开。
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