文徵明(1470-1559),初名壁,以字行,更字徵仲,别号衡山。布衣终生。从其父好友吴宽、沈周、李应祯分别学文章、绘画、书法,名声大振。他不交权贵,洁身自好,更为文人所敬重。
沈周故后,吴门派领军者即文徵明。他德高望重,年寿九十,弟子甚众,因此领导吴门30馀年,对吴门书派影响最巨。
文徵明书法多格俱存,小楷最精,师孟頫、溯献之,于秀丽中见挺拔,如《莲社图跋》;又有得锺繇意,书风偏古茂一路者,如《九歌》,微掺隶法,用笔丰实遒劲,体势蔹侧有致,很有趣味。
文徵明行书初学黄庭坚,后师法赵孟頫并出入晋唐规范,书风典雅而秀丽。
其草书多二王六朝人意,小幅之作尤是,娟劲可喜,颇有风韵。然其大幅草书之作,虽体势开张,却时见用笔流转不便,此为小草之法“放大”的结果。
文徵明书风醇正,不以邪道误人,因此能沾溉后学。明代书坛受他影响的书家除陈淳、王宠外,还有其子文彭、文嘉和周天球、王榖祥、王稱登等几十位书家。
文徵明行书、草书抑或性格使然，抑或眼界认识有些许误区，终不及二王等生动洒脱,亦不及祝允明烂漫恣纵,书法的个人面貌不够明显。
赵孟頫的复古主义书法风格为明代的帖学奠定了基础，明代初期的书法整体上缺乏生机与活力。明朝初期最具代表性的就是馆阁体了，这种书体的流行佐证了书法在明代越来越追求实际，缺乏方向性。通过这种书体来谋取功名利禄，这也是科举制度发展的必然结果。
文征明的书法有些不同，因为文征明本身并写不了“馆阁体”，因为他小时候比较愚钝，考试的时候还多次因为字写的不好看而被考官嘲笑。所以在艺术追求和科举考试之间，文征明应该是经历过内心挣扎的，这对他后来的书法产生了较大的影响。也正是由于这种挣扎，成就了文征明，让他在官方的“馆阁体”和个人的艺术追求之间从对立到统一，突破了当时的书法风气，构建了自己独特的风格。
文征明的书法我至今学不来，造诣不够，勤学苦练orz~~~
文征明擅写行书和小楷，其他也兼顾，篆、隶、楷、行、草各有造诣在书法史上兼善诸体而闻名，他的书法稳重老成，温润秀劲，节奏缓和，颇具晋唐书法的特质。
文征明有着“明朝第一”的称呼，他的小楷造诣最高，师承灵感于王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》，后面的钟繇《宣示》以及王献之《十三行》等，但他不单单不只是临摹，文征明在原有作品中又能融入唐人小楷笔法，便也就形成了“温纯精绝”的独立风格。
除了书法外，文徵明的画也颇有造诣，他是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。
文征明是难得的“四绝”全才，书画造诣极为全面，诗、文、书、画也无一不精，用现在的话来说就是七十二班武艺样样精通。
谢请。 关于前人的作品、今人的作品，原则上我不涉及评判什么。中国历来评古人易，不评今人。今人不能评，去评判古人，这叫欺软怕硬行为，这样的事情我是从来不干的。今人不能评判，古人也不要去评判，这才是公平之事情。还是早先我在本市图书馆，与一位男馆员问我的一句话，他把他的手机里拍摄了他人很多作品，要求我评判个子丑寅卯出来，出于中立，我这样对他说:我告诉你一个总原则，你看了好看就肯定。你看了不好看，就否定！这个评判今人、古人作品方法，就是我的态度！多说无益，少说害人！我的生活、艺术上的是是非非，取远离之态度。就是平常语:此地不可久留！中国对待艺术有一个很不健康的习惯:对待今人之作品。好，好，好。是是，是。对待古人，评判得体无完肤。也就是:太有门户之见了。跟谁近，谁就一定好，甚至于好得下不得地。可惜，我是一个没有门户之见坏毛病的人。我是一个只认本事，不认人的人。
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