“次元”一词原本是日文中对英语dimension的翻译，在中文中比较规范的译法是“维度”。“维度”通常简称“维”，例如“无限维分析”。
日文的“二次元”对应英文的“two-dimensional”，意思是“二维的（空间）”。在中文里的引申意义是日本风格的漫画、动画和游戏。因为这些东西主要存在于印刷品和荧幕上，而印刷品和荧幕都是平面，也就是二维空间。
但是要注意到的是，虽然“二次元”是一个典型的日本式中文词，但日本人并不用“二次元”。他们可能会说“MAG”，也就是漫画（manga）、动画（anime）和游戏（game），“二次元”和“ACG”一样，是上世纪末随着日本文化传入，先在台湾、香港的互联网社区中出现，再传入大陆的。
与之对应，“三次元”就是英文的“three-dimensional”，意思是“三维的（空间）”，通常指的是“立体的空间”，引申为现实世界。
（一图解释“三次元”和“二次元”的区别）
出生在20世纪80年代及以后的中国人，大部分都多多少少接触过日本的“二次元文化”，但并不是所有人都会以“二次元”自我标榜。以我的观察，出生年代越靠后的人越喜欢自称二次元爱好者，并明确地表示和三次元之间存在“次元墙”（隔阂的意思）。
年龄小的人更容易沉溺于幻想恐怕只是原因之一。另一个原因在于，90年代末广电总局成立后限制了电视台播出进口动画片，而动画片是大多数爱好者开始接触“二次元”的起点。就在“限外令”发布的同时，互联网进入了中国，于是出现了很有趣的情况，广电总局的政策，其实并没有限制日本式动画、漫画在中国的传播，只是把这部分需求从电视挤压到了互联网。
电视台引进日本动画片需要翻译成规范的汉语然后配音，互联网上的汉化组们可做不到这一点，他们只能给原声动画片配字幕。而且这些爱好者经常不把日文词翻译成规范的中文，而是直接从日文汉字转写。例如“腹黑”，就是中文的“表里不一”或者“奸诈”，“大丈夫”就是中文的“没问题”等等，更有直接用日语音译的，比如“ そうですね”，就是“原来是这样啊”，但被音译为“嗦得斯呢”。在语法层面也有一些影响，例如“虽然很任性，但这句话一定想要你知道”，“请务必带着我那一份一起活下去吧。”
久而久之，就形成了一种“日语化的汉语”，有意思的是，“二次元”这个词正是一个很好的范例。这样的语言在同好之间交流使用并没有问题，但如果说给不懂这些东西的人，也就是所谓“三次元人类”时，肯定会造成一些沟通不畅，这正是“次元墙”的重要来源。
至于“正常人应该是几次元”，我倒觉得是多虑了。现代社会尊崇文化多元性，只要你不侵害他人权利，也不妨碍自己正常生活，想要二次元就二次元，想要三次元就三次元，据我所知，这样的人可不少呢。
早期的动画、漫画作品都是以二维图像构成的，其画面是一
个平面，所以被爱好者称为“二次元世界”，简称“二次元”，而与之相对的是“三次元”，即“我们所存在的这个次元”，也就是现实世界。用“二次元”一词来指代“架空”这一用法源于日本，现除日本以外在华语圈也有使用。英文表示幻想的“fantasy”与之含义相似，但“fantasy”一词不常用。发展经过“二次元”本义即“二维”，平面，是空间维度概念。二次元的任何一个点均可由两个坐标轴（如x轴、y轴）进行定位。当表示二次元面积时通常使用1像素作为单位。
ACGN文化圈中用“二次元”一词来表达“架空”、“假想”、“幻想”、“虚构”、之意，进而延伸用于指代“架空世界”。来自日本早期的动画、漫画、游戏、小说等作品都是以二维图像构成的，随着这些载体的流行，其相关作品中表现的世界也被其爱好者称为“二次元世界”。广义上的二次元也泛指动画、漫画、游戏（以GalGame和日系卡牌游戏等为主，包括但不限于此）、小说（包括但不限于轻小说）、虚拟偶像、特摄片、部分电影、部分电视剧以及其衍生同人创作及周边产品等。现在二次元有些时候也泛指喜爱ACGN的人。现在动漫人物及虚拟人物都可以称为“二次元”人物，比如洛天依、初音未来等虚拟人物，金木研、王耀等动漫人物。
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