聊聊有关律诗的问题,律诗的基本知识

律诗，就是按照一定的格律来写的诗。这种格律十分严密，作律诗的人必须遵守，就像国家的法律，部队的纪律一样，不得违犯。

律诗是唐代的新兴诗体。所以也称为"近体诗"、"今体诗"，意思是这是后世流行的诗体。唐以前的诗，特别是汉魏六朝的诗，则称为"古体诗"或"古风"，也称"古诗"。近体诗和古体诗是相对的，它们在许多方面都不相同。

字数、句数:律诗的字数句数是固定的。五律八句，每句五个字，全首四十字。七律也是八句，每句七字，全首五十六字。五、七律字数句数不能增减。排律句数最少的只有十句，多的往往有几十句乃至一两百句以上。中唐以后限定用五言排律，十二句，字数也就因此固定了。

五律、七律、排律以外，还有一种"三韵小律"(首句入韵不计)六句。五言小律只有三十字。七言小律只有四十二字。又有一种六律，八句，共四十八字。小律是很罕见的形式。

押韵:在诗里用韵叫"押韵"，也叫"压韵"。韵，是一个字的收声，大致等于汉语拼音的韵母。押韵就是把两个以上的同韵字放在同一位置上，一般是放置在一句或一联的末尾，因此叫做"韵脚"。

律诗的单数句(即一、三、五、七句)不押韵，双数句押韵。五律第一句不押韵的居多，是正例；押韵的较少，是变例。七律恰恰相反，即第一句押韵的居多，不押韵的极少。(第一句不是必须押韵)押韵必须一韵到底，不能通转。只有第一句可以用"邻韵"，但不多见。律诗大都押平声韵，仄韵的极罕见。

平、仄:平仄是就声调说的。诗的节奏，以两个音为一节，最后一个音节独自为一节。五言诗每句三节，如"仄仄一平平一仄"；七言诗每句四节，如"平平一仄仄一平平一仄。三节的依叫"头节"、"腹节"、"脚节"；四节的"头节"之上再有一个"顶节"。

律诗的平仄的根本原则是:相间、相重。"相间"是平仄间隔使用(一是当句平仄相间，二是一联平仄相间。"相重"是后一联上句的第二字与前一联的第二字平仄必须相同，如:前一联下句是平平仄仄平，那么后一联上句就应是平平平仄仄。相间是平仄相反，因此叫做"对"，相重是平仄相同，也即粘连，因此叫做"粘"。不对叫"失对"，不粘叫"失粘"。失对失粘是律诗的大忌。

五、七律的粘对完全相同。排律是五、七律的扩展，因此，记住五律的粘对规则并加以类推，近体诗的粘对就可全部掌握了。

根据相间相重的原则，五言的平仄只有四个类型，这四个类型可以构成两联，即:

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

由这两联的平仄错综变化可以构成五言的四种平仄格式，其中又只有以下两个基本格式:

1、仄起式

格式 例

(中)仄平平仄 东郡趋庭日

平平仄仄平 南楼纵目初

(中)平平仄仄 浮云连海岱

仄仄仄平平 平野入青徐

(中)仄平平仄 孤嶂秦牌在

平平仄仄平 荒城鲁殿余

(中)平平仄仄 从来多古意

(中)仄仄平平 临眺独踟蹰

(中):表可平可仄 (杜甫:《登兗州城楼》

2、平起式 例

(中)平平仄仄 风林纤月落

(中)仄仄平平 衣露净琴张

(中)仄平平仄 暗水流花径

平平仄仄平 春星带草堂

(中)平平仄仄 检书烧烛短

(中)仄仄平平 看剑引杯长

(中)仄平平仄 诗罢闻吴咏

平平仄仄平 扁舟意不忘

(杜甫:《夜宴左氏庄》)

另一式，只首句改为平平仄仄平，其余不变。

七律是五律的扩展，只是在每句的上面加一顶节，仄上加平，平上加仄。因此七律平仄也只有四个类型，这四个类型可以构成两联，即

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

由此两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式，其中又只有以下两种基本格式:

1、仄起式

(中)仄平平仄仄平

(中)平(中)仄仄平平

(中)平(中)仄平平仄

(中)仄平平仄仄平

(中)仄(中)平平仄仄

(中)平(中)仄仄平平

(中)平(中)仄平平仄

(中仄)平平仄仄平

(例:毛主席《送瘟神》第一首)

另一式，只首句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。

2、平起式

(中)平(中)仄仄平平

(中)仄平平仄仄平

(中)仄(中)平平仄仄

(中)平仄仄仄平平

(中)平(中)仄平平仄

(中)仄平平仄仄平

(中)仄(中)平平仄仄

(中)平仄仄仄平平

(例:毛主席《长征》)

另一式只首句改为(中)平(中)仄(中)平仄，其余不变。

五律八句中，只有二六两句的第一字必须用平，其余各句的第一字平仄可以不拘。七律八句中只有第六句的第三字必须用平，各句第一字平仄可以不拘。五律各句的第三字，七律各句的第三第五字，平仄有时也可不拘。相传有个口诀:一三五不论，二四六分明。这个口诀有对的一面，因二四六正当节奏点，关系较为重要，所以必须分明。一三五不在节奏点，关系较为次要，所以可以不论。但这个口诀也有不正确的一面，那就是有些诗句，如系五言，第一字必须分明，如系七言，第三字必须分明。例如五言的平平仄仄平，就不能改成仄平仄仄平，七言的仄仄平平仄仄平就不能改成仄仄仄平仄仄平，违反这一规定，就叫做"犯孤平"。所谓犯孤平，就是除了韵脚的平声外，句子里只有一个平声。孤平是作律诗的大忌。(还有所谓拗救问题，初学格律者难以掌握故略)

对仗:对仗就是对偶。"仗"的意义从"仪仗"而来，仪仗两两相对，所以两两相对的语句叫对仗。

对仗是律诗的必要条件，是主要格律之一。律诗八句分为四联，第一、二两句叫"首联"(或"起联")，第三、四两句叫"颔联"，第五、六句叫"颈联"，第七、八两句叫"尾联"。每联上句叫"出句"，下句叫"对句"。对句不一定是对仗。

起联不用对仗的多，尾联也如此。颔联一般对仗(但间或有不用的或用一种似对非对的句子(如毛主席《赠柳亚子先生》:"三十一年还旧国，落花时节读华章")。颈联必须用对仗，不用对仗，那就成了"古风似的律诗"(也叫"拗律"。

对仗分两类:

1、工对:凡同类的词相对，叫"工对"。(语法上的词类)如毛主席《送温神》第二首颈联:"天一地""五岭一三河""银一铁""锄一臂"都是名词相对，"连一动""落一摇"都是动词相对。

2、宽对:对得不十分工整的叫"宽对"。①邻近的事类相对，如天文对地理，颜色对方位等叫做"邻对"。又一种更宽一些，就是半对半不对(如《赠柳亚子先生》首联"饮茶粵海"与"索句渝州"相对。(还有"借对"，"流水对""错综对""扇面对"等，因少见难把握，此不赘。)