不知怎的，我突然心血来潮，大晚上的把经典恐怖电影《午夜凶铃》（日版）找来看了。下的还是蓝光版，别提有多高清了。
去年上剧作课，有位老师带我们拉片美版《午夜凶铃》，所以我是先看的翻拍后看的原版。即便早知道了剧情走向，但我还是在影片开场两个女高中生聊“都市怪谈”的戏份里，紧张得屏住呼吸。
这也是电影导演的成功，因为导演通过视听语言所带来的对观众生理的冲击，是无法抗拒的。
不过日美两版对比下来，确实美版工业化水准更高。美版在贞子的DV里埋的伏笔更多，也就有了更为缜密的推理，于是主角们在七日内逃避贞子诅咒的戏份是更为紧张刺激的「Game」（第二幕）。
而日版后半程对真相的揭示略有点急，略显草率了。不过日版的悬疑氛围依旧很棒，并提供这样一个脑洞和叙事模式，并让后来很多电影作品学习。美版站在日版的肩膀上，而日版则站在原著作者——铃木光司的肩膀上。
作为90年代恐怖片的代表之作，《午夜凶铃》确实太出圈了。问一圈从不看恐怖片的朋友，他们也都知道贞子从电视机里爬出来的桥段。小中千昭先生在《什么才是真正的恐怖》一书里描述过该片上映时的景象：“日本电影已经很久没出现过这样的热门作品了，影院甚至爆满到有人站着观影。”
而作为原著小说的《环界》，在中文世界里似乎就没那么畅销了。去年在BFA上课，看到一个女生就带着《环界》第一册，我就请她借给我看了。当时她还没看，一聊，她根本都不知道这就是《午夜凶铃》的原著……
至于原著的类型定位，请注意，是科幻小说！科幻小说！科幻小说！
昨晚我首次点开日版，才注意到日语原片名叫「リング」，也就是Ring，直译就是“环”的意思，非常中性的片名。原片名中压根儿不含“午夜”“凶”等元素。
叹了口气。“午夜·凶铃”，确实很符合中国人翻译外语片名的习惯。试想，如果直接翻译成《环》《铃》这样的名字，估计会让观众一头雾水，这样影院卖不动、录像店也租不动了吧。“午夜凶铃”，多么简单直接，就明明白白告诉你这是恐怖片了，就问你丫敢不敢看吧。
若要结合原著，其实完全可以把它当作「科幻+惊悚」来看待。
《环界》共四部，副标题分别是“铃”、“螺旋”、“环”、“新生”，出版于1991—1999年。
前三册的标题都非常好地解释了「リング」（Ring）的含义。
第一就是“铃”，看了录像带后会接到一个电话，然后就会被诅咒。这是恐怖的源头，也是剧作里头的激励事件。但是只解释为“凶铃”，其实就狭隘甚至曲解了。
第二是“螺旋”，所谓贞子的诅咒其实是一种病毒。螺旋则暗示了病毒的结构样态。
第三是“环”，表示永无终结地循环下去的意思。
电影第一部也就是小说第一册的内容，不过很大的一个改编在于对主角做了性转：小说里是俩男人的故事，搬到银幕上就变成了一对离异夫妇。
我在找该系列的电影，又发现了一个有意思的现象：
中田秀夫的《午夜凶铃1》和饭田让治的《凶铃再现》是在同一天上映的，即1998年1月31日。《凶铃再现》也是一个乱翻译的片名，原名就叫「らせん」，即“螺旋”，翻拍自小说第二部。两部电影大概是套拍，同一个制作委员会，选用了两个不同的导演来拍。
《凶铃再现》就跟着原著往科幻（伪科学）的方向发展，但大概导演能力受限，口碑奇差。据说铃木光司自己也不怎么承认这部电影了。一年后，中田秀夫推出了《午夜凶铃2：贞子缠身》，是对自己拍摄的第一部世界观的延续，也就抢了该系列第二部的名头，但内容是离小说越来越远了。
——人们对“贞子”的认识不再是病毒，而是女鬼。
——电影越来越魔改，反而成了恐怖片的经典。
其实放在十多年前，人们还在租DV看录像的年代，恐怖感一定会up。这和当下在网络下载蓝光高清完全是两码子事。
也尝尝看到一种解读，说《午夜凶铃》经典在巧妙地展示出人类对视觉媒介——荧幕的恐惧，也是有关“影像本体”的电影。
导演的一个杀招在于，人人都知道贞子会从电视机里爬出来。很多第一次观影的小伙伴正是抱着这个期待去看的，却迟迟没有等到这场戏。当男女主把贞子从井里带出来以后，观众差点以为故事就此圆满完结，情节却急转而下，吓你一跳。
所以，剧作课老师会把此片当作「悲剧」的片例，女主以为这样解救贞子就可以结束诅咒，但贞子却要的是其它——它的悲剧根结在：主角醒悟太晚。
原创文章，作者：芒小种，如若转载，请注明出处：http://www.fhgg.net/shenghuobaike/48443.html
本文来自投稿，不代表【食趣网】立场，如若转载，请注明出处：http://www.fhgg.net/
