京剧中的帽也是京剧中重要的一种头饰。戏曲盔头一般分巾帽、盔帽两类。巾帽用绸缎等加以刺绣缝制，质地较软。盔帽用硬纸板制成帽坯，上面装饰龙、凤、狮、虎等图案，再用彩缨、枪头、绒球、玻璃珠等装配而成。根据盔头所标志的角色身份又有许多品种。如冠分为皇帝戴的九龙冠，皇后戴的凤冠、太子戴的紫金冠等7~8个品种;盔分为元帅戴的帅盔、大将戴的将盔、关羽戴的夫子盔、项羽戴的霸王盔等20多个品种;巾分为皇巾、相巾、文生巾、学士巾、武生巾、员外巾等近30个品种;帽分为公帽、侯帽、纱帽、僧帽、红缨帽等20多个品种。各种盔头又可有几种不同的颜色。如文生巾有大红、果绿、湖蓝、绯红、银灰等颜色，员外巾有古铜、白、黑等颜色。此外，演出时所用的面具如”加官”、”娃娃”等也属于盔头一类。
帽的种类很多，几乎各类人物都有自己的帽式。帝王将相一类人物戴的有；皇帽（也叫唐帽）、侯帽、文阳帽、纱帽及太监帽等。
官员中品位较高者带纱帽，全黑色，前矮后高，两侧插长方形帽翅。品位次之的戴圆纱帽，形状略圆，插长圆形帽翅，品位低者戴尖纱帽，两翅或尖或圆形，因含有贬意，多为奸臣或丑角所戴。
在一些公案中，经常可看到演员在舞台上时而弹冠兴奋，时而情绪激扬而摆动帽慈，时而拍响纱帽沉思判断，把人物的思想情绪变化层次鲜明的展示出来，起到台词所不能表达的艺术效果。在《奇双会》中，赵宠见到其妻被巡按（实为妻弟保童）拉进后堂时，不知所措地将纱帽搬动遮住上额的表演，就把人物的惊恐若呆的心情勾画得非常真切。
一些侠义英雄、江湖豪杰以及下级武官、富户家仆所戴的，名为罗帽。样式是下圆上呈六角形，毛顶打圆球。罗帽也分为软、硬和花素等类。
黑软素罗帽系家院仆人和素装武士所戴。前者如《义责王魁》的王忠、后者如水浒中的杨雄、石秀、武松等。绣花软罗帽为年轻英俊武士所戴，如《三岔口》的任堂惠、《神州擂》的燕青。硬花罗帽则在帽腔四周配有珠翠绒球，更显威武，如《打鱼杀家》的倪荣所戴。凡戴罗帽的武士，帽沿都分别佩戴面牌茨菰叶容球、面铲。耳边插有绒球等装饰。净行角色还戴耳毛子，以示人物骠悍健壮。
除此之外，帽类中还有李逵、时迁等所戴的马尾鬃帽（形如蟋蟀罩子），兵卒戴的虎头帽， 堂倌小贩戴的毡帽，渔人樵夫戴的草帽圈，僧道戴的和尚帽、道士帽。以及少数民族的鞑帽、缨帽等等。
总之，从京剧舞台人物所戴的盔帽样式上，我们也可以区分人物的身份、等级、职业和所处环境的特点来。
包括人物的发型和戴在头上的各种饰物。它即作为演员表演、舞蹈的手段，也是表现人物造型的重要组成部分。
京剧中各行戴盔帽的男性角色，一般都先戴包头网子。若是不戴盔帽的，除有些丑行剃光头之外，多用不同发式表现。如鲁智深、武松等用象征带发为僧的“大蓬头”，一些妖怪人物戴双抓髻蓬头、天真儿童戴孩儿发或抓髻等。
还有一种表现人物遭受困境时所戴的“甩发”，如《斩马谡》中，马谡在被问斩之前，《刺王僚》中，专诸在行刺时，都戴帅发，表现他们即将赴难的神态。又如 《野猪林》中，林冲在高俅的白虎堂上遭受无端陷害时，演员甩掉头上的冠巾，甩发陡然蓬起，当他跌坐在地上时，那帅发准确地垂落于背后的精彩动作，以及在松林中林冲被解差毒打时所运用的扬、抖、涮、转等帅发技巧，把个八十万禁军教头林冲那种强压怒火忍侮含恨的心情，揭示得十分深刻感人。
青衣、花旦的发式有大头、古装头、旗头。 舞台上的中、青年妇女，不分身份和年龄一律梳大头。其样式是沿着上额贴若干假发做成的“小弯”，两鬓贴“大缕”片子，括出俊美的脸型。脑后梳椭圆形发纂儿，下缀数尺长黑色丝穗，名为线尾子；表示乌发垂肩、光头净面，格外端庄秀丽。未婚少女、侍女丫环则在发纂上梳一倒抓髻，下留辫穗，用以象征她们是黄花幼女。另外，从鬓发插花上看，夫人、小姐使用珠翠绒花；小家碧玉使用绢花；贫困人家妇女则包一块绸布。如果是沦为罪犯人物，鬓边还要留一缕散发。如《女起解》的苏三、《六月雪》的窦娥等，用以表示人物在艰难时不事梳洗的窘态。
过去，许多演员还利用辫穗和鬓发来表现人物，如梅兰芳在《宇宙锋》中的撕鬓动作，表现赵艳蓉气急成疯的心境。赵燕侠等在《铁弓缘》中，运用耍辫穗、揉辫绳等细微表演，刻画了陈秀英天真活泼、善良可爱的性格，都是很出色的范例。
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