M46简的書寫者，定是一個慌張後生，前六個字密不透風，寫過“多問陳司馬（角冘）（魫？）”，再看簡面還長，便悠然起來，一字一草，章法疏朗起来：”司馬願數數相聞為檄欲移鄯善毋使行也。“很是自信。請看該簡，我裁為五截：
縱觀全簡，這位慌張後生的草書水平真是不錯，全簡皆為草書，除陳和解外，幾乎沒有可挑剔的。如果再提出陳字左部草化再簡和左右相連再緊密這樣的建議的話，應該是進入今草的境界後再說。（角冘）左部的草化，在馬簡中基本都是這樣，我們試比較一下。
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为便于识看，解M207B1是解M207B的上部放大。在我见过的汉简中，基本都处在这种半草化状态中，只到到了皇象的章草时，角才有了固定符号。
多字的草法，是上下借笔相连，连是主体。马简中基本如是。试看：
只是到了今草时，这种借用索性就直接连接起来，不借了。
问字的草化已经很是规范，门旁以连点或以线条代表，应该是符号化的草化方法逐渐形成，正如中间以两点表示口旁。在马简中，这种草法比较规律，也比较统一，相比于其它汉简，干净利索：
到了马简中，“数”字已经完成了草化，左上部符号化，左右相连，姿态妙曼。
那么在此之前是什么模样呢？
由是观之，“数”字的草法坚持了“存字之梗概,损隶之规矩,”，先减后简，由符号代替部首偏旁。
檄，其草化的过程将“连”用到了极致！笔画连带自如,连笔之间有些笔意态肆,充分体现“纵任奔逸,赴连急就”的草化法则，这样的牵连环绕己与今草书的韵味一致。可以欣赏一下马简中出现的十来个檄字，仔细体会各自的意味！
移，也是连带的经典案例，而且是左右上下相连，多上例字，好好欣赏！
此简最精彩的当属“鄯善”二字。先看“善”字。
在马简中，善字的草化是这样开始的：先用减法，减去中部件，然后上下相连。下部的口字用了汉简中常用的写法，如言、舍等。
我们先看减去俯首部件后的情形：
然后上下相连
再看舍、言下部口字的草法：
最后一个舍字，口草为三点，这种方法一直延续到皇象的章草，也很经典。再看言字，也是如此：
到了鄯，左右相连，连的过程中省略了点。
毋，真是没有经典的草法，即使大王也是这样的写法，只是连点成线，线条起始位置和连接程度不同罢了。但这里提出一个观点，就是“连点成线”，或者是将聚集程度较密的笔划先变为点，再连成线，如下面的两个字，使，行。我们先看使字草化的过程：
先化使中的口字为横划，再减去此横划，“简化+减化”。左旁先减笔划，再连点成竖（线），完成草化。这个方法，你还可以从下一个字行字中得到启发。行字的左旁正在变为点，下一步就是连点成线了。所以说，行字在此简中是半草化，或者说正在草化的路上。
临习作业：
窦贤，字世贤
号太白闲人 关中汉
裕有堂主人
甘肃省书法家协会会员
甘肃省书协刻字专业委员会委员
甘肃省诗词学会理事
甘肃省作家协会会员国土资源作家协会常务理事报告文学专业主任委员
汉简草书研究者
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