好问题，看似问《八仙过海》，其实问的是一整套商业模式的操作。
《八仙过海》之所以没有翻拍和重播，是因为有3大不足之处。
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收视率优势不足
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IP开发不足
- 主题深化不足
为什么这么讲，这几个问题为什么会这么重要。
听我细细道来。
收视率优势不足
先说没有重播的问题。
对电视台来说，没有收视率，就没有广告费。
为什么《西游记》可以重播？因为电视台推测，它有还可以的收视率啊。
为什么电视台推测它有还可以的收视率？因为去年就证明了它有啊。
为什么不推测《八仙传奇》，因为去年没有重播啊。
就像你连续5年没有工作，你就很难找工作。因为你去年没工作啊。而且每年找工作都会更难。
但，没关系啦，去年没播就没播啦，去年也没播《变形金刚》啦，赚钱也不只靠收视率嘛。
是的，收视率、广告费，只是小钱。
赚大钱，靠的是IP。
IP开发不足
接着说说翻拍的根本：IP。
就简单理解成知识产权的品牌吧。反正就是我们人人都知道的那个IP。
《西游记》是个火热的IP，所以他不只可以翻来覆去拍电视剧，拍电影。还能出游戏，出游戏角色，出漫画。
举个例子：
电影院今天在热播漫威拍的超级英雄片《美国队长3》，钢铁侠大战美国队长，很多人买票看。
同样穿紧身衣打架，电影院明天给你播个青铜侠和墨西哥队长激情对削，就叫《墨西哥队长3》吧，你会不会买票看？
开什么玩笑，当然不会了。
这就是IP的力量：
你知道这群人的故事，你愿意看这群人的故事。
越多人知道，就越多人想看，这个IP就越火，越优质，越有投资价值，有越多的故事。
滚雪球一样，成为越来越大的怪兽。
好，我们把《西游记》和《八仙过海》都看成一个IP。
当讲起《西游记》时，谁不知道啊。上到80老头，下到3岁小孩都门儿清。
张嘴就能来：唐三藏，取西经，猪八戒，猴子精。
路上随便问一个人，他也许能解答你——八仙是铁拐李、汉钟离、张果老、吕洞宾、何仙姑、蓝采和、韩湘子、曹国舅。
那么——
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汉钟离是干嘛的？
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吕洞宾师傅是谁？
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曹国舅是哪国的国舅？
如果换关于《西游记》IP的另一个问题——沙僧是谁，是什么职位，做过什么事，擅长做什么，口头禅是什么——
你会发现：你对沙僧的了解，可能比你对任何一个同事的了解都多。
这就是IP的威力。这样的IP质量，市场才够大，才会有人一直投资它。才会一直有翻拍。
八仙是一个有文化底蕴的IP，但在这个时代，还算不上太优质。
主题深化不足
分析了充满铜臭味的收视率和IP，接下来我们谈谈艺术形式。
《八仙过海》讲了一个什么故事？嗯……好像是这样……
八个神仙一伙儿的，到处旅游玩（另一说去参加娱乐活动）。他们路过东海，忽然兴起，就用起法力，耍啊乐啊。玩了一会儿，东海龙王不高兴咯。可能就好比你在家看电视，有八个人在你家隔壁疯狂砸墙，还开音响跳广场舞。龙王跳出来抗议说，不许扰民！八仙根本不甩他，使出更猛的法术，把东海龙王狠狠教训了一顿，然后扬长而去。
…………是这样吗？
艺术创作要求，作品要有主题深度。
即使主题不深，主题牵强，也要有明确的主题。
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《奥特曼》的主题：不怕苦，不怕累，打败怪兽保护地球。
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《西游记》的主题：历尽千辛万苦，九九八十一难，取到西经，最后成佛。
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《战狼2》《红海行动》的主题：犯我中华者，虽远必诛！
有主题深度，才具备讨论价值，容易被理解，容易被大众传播。
所以《奥特曼》、《西游记》、《战狼2》会一直被讨论，一直被分析。
《小时代》就没有好分析和好讨论的。
回头我问你，八仙过海讲了什么主题。
可能是：
八仙仙术强，想干啥就干啥，东海龙王管不着。
……画风好像有点不对。
……也许不是这个道理。
总之，《八仙过海》的主题，尚有进一步深化的空间。
寄语
八仙是我国民间神仙文化的重要构成部分，我们现在之所以能知道八仙，就是前人自发流传而来。八仙的故事，远不止“过海”。
在八仙之中，吕洞宾又有比较高的认知度和美誉度。剑、道双修，道彻天人。
在神州大地都有道统香火。
我们应该认为，八仙是有传统文化内涵，更有一定的受众基础的。
实际上，八仙应该对标的不是《西游记》，而是济公。
多少年来，济公被多次翻拍，历久不衰，什么呢？
我大胆敲定两点。
1、成系统、成体系
济公的出身，来历，个性，都自成系统。
《西游记》的佛、仙、妖世界之所以深入人心，也是因为成系统、成体系。
主要角色是什么人，出身如何，准备做什么，有什么同僚朋友，都能讲得清清楚楚。
如果八仙要重拍，可以拿八仙中民间认知基础最高的吕洞宾作为中心，展开神仙的关系网，就不难自成一套“八仙体系”。
2、接地气
济公的故事往往和贫苦大众联系在一起，这是接背景的地气。
除恶扬善，游戏风尘，这是接主题的地气。
八仙过海，就是和龙王打出脑浆了，其中引入一万个神仙帮忙打群架，也是神仙打架。关我们一介凡人什么事。
所以八仙的故事，应该更接地气。都21世纪了，不要老和海过不去了。
济公会游戏风尘，吕洞宾同样懂行侠仗义，关键是要看拍片的人怎么解构和展开。怎么提炼和击中市场和观众的“心理好球区”。
不只八仙，希望以后在中国的新银幕剧作品中，能看到更多的神仙故事。
别让《西游记》那点事老师翻来覆去地拍，让六小龄童老师能多歇会儿。
让世界见识到，我国传统文化的神、仙、妖、魔体系，只要有人能把故事说好了，其实一点也不比漫威或DC的超级英雄差。
因为神仙不能谈情说爱。
以香港亚视1985版《八仙过海》为例。这个版本是《八仙过海》的算是经典吧。其中，音乐配音堪称一绝。但从中还是能看出点问题来。
首先，主角太多且老，胖，丑居多。85版《八仙过海》主要讲的是八仙成仙的过程，以及过程中与龙表哥，龙表弟以及那个什么天师的恩怨纠葛。分线太多了，缺少从头至尾的核心人物。更缺少贯穿始终的流量级小鲜肉。不符合现在的影视形式。
其次，女性太少，一个何仙姑，一个白牡丹还有个蛇精。何仙姑作为八仙之一，算个主角，但戏份偏少，又缺乏感情戏份，因为神仙不允许谈恋爱，感情戏份多了成不了仙。白牡丹只是韩湘子成仙的羁绊，而那个蛇精根本就是《白蛇传》乱入。俊男靓女是如今影视剧的标配，一部即缺少俊男又没有靓女的故事实在缺乏吸引力。
再者，人物格局太小，八仙都是刚刚得道成仙，不比《西游记》山神土地的级别高，与现在动辄就推翻天庭，祸乱人间，一不高兴就杀神灭佛，毁天灭地的大格局影视剧相距甚远。
还有也许是最主要的一点，那就是缺少系统性，与《西游记》，《济公》不同，《八仙过海》只是个民间故事，缺少书籍资料，严重缺乏故事情节，虽然这给编剧足够的想象空间，但也严重影响了观众的接受度。毕竟民间故事里没有，随便乱入容易被集体拍砖。
最后，神仙剧的剧本就较少，最近流行毁经典，各种经典翻拍都是不毁不修，《八仙过海》缺少这样一部能拿出来毁的经典之作。而且仙侠剧，宫廷剧，抗日神剧，暗战神剧受众更广。可能，从社会角度出发，教人们修道成仙本身可能价值观就有问题，过审的可能性也不大。
因此，《八仙过海》也就无人问津了。
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