衡量书法是否入门的标准是什么,衡量书法的标准是什么

谢谢您的邀请和提问。“衡量书法入门的标准是什么？”你的真的很难解答。书法入门是一个比较难以准确表达的，例如，我的楷书写的不错，可是行书还没有入门呢！楷书、行书写的不错，但是，隶书篆书草书还没有入门。你说，我是书法入门了还是没有入门呢？

所以，很多著名书法家还被批评为“没有入门”呢！你说怎么确定书法入门？

那么，著名书法家的书法“还没有入门”是不是一个事实？当然是一个事实，也确实可以找到很多著名书法家“没有入门”的例子。

比如说，有人说郭沫若的书法就“还没有入门”，还有，也是大家非常崇拜的书法家，学他的草书被称为一体，学习的人非常多。但是，他的书法，也被一些人认为“没有入门”呢！也有人说启功的书法没有入门，说欧阳中石的书法没有入门，说田英章对书法没有入门等等。

至于，古代书法家临摹的书法作品，一看就是“没有入门”的临摹，这样的例子也很多。

我们在著名书法家的作品评论中，都可以看到“没有入门”这样的批评，那么，没有著名的书法家，是不是就更容易无法认为“没有入门”呢？

就非常奇怪了。千里马告诉你：著名书法家被批评“没有入门”那就真的很正常了，而没有著名的书法家呢？他们却都是非常“入门”的。

这就产生一个问题：是不是没有入门的书法家就容易出名？真真入门的书法家反而出不了名？确实是这样。

这是有道理的，如果你中规中矩，你肯定出不了名的。

凡是出名的书法家，都是有一定书法创新的。书法的创新是非常不容易的，所以，那些有创新价值的书法家的书法就容易出名，而没有创新的书法家就不容易出名。

那么，有创新就会有一定的“缺点”，批评的人，不是看主要的成绩，而是只看瑕不掩瑜的“缺点”，这就会使得一些人，一辈子只会看“缺点”，不会看优点。所以，也就经常会用“没入门”来的批评别人的书法了。

因为，这些人不出名，但是，他们的书法确确实实看不出没入门的问题。

那么，我们广大的书法爱好者到底如何衡量书法入门没入门？

确实很难解答，因为它涉及对“入门”的宽和严的问题，而且，确实没有固定的标准。

我们每一个人写字的差别是很大的。而且，书法的入门也是多层次的。

它不仅仅是一笔一画的问题，而是一个书法文化和书法技能系统问题。

大体上来说包括这样一些基本常识和基本技能。

首先是书法的基本技能的入门

如果书法入门，那么基本的技法问题，应该没有大碍。

比如说，我们至少要善于和能够写楷书和行书。如果在楷书和行书两个书法方面，都没有严重的笔法缺陷，那么，就可以认为是书法入门了。

书法入门的标志，还在于自由写字基本上是规范的。至于功力不足就不先追究了。因为书法是比较漫长的一个修炼过程。书法的美要在书法的功力上体现出来，这就需要一个比较漫长的过程。

只有具备对书法基本技能的掌握，才会有进一步的深造和提高，所以，入门非常重要。

如果入门的 成绩好，未来书法深造的进步就会更好和更快。所以，我们对书法入门一定要看得重要一点。最好有好的老师指导，书法入门的质量就会更好。

其次是书法常识的入门

学习书法切忌没有书法文化常识，这些常识，有的是有一定理论的常识，有的是有一定的技法延伸常识。

前面我们说了书法入门的技法常识，就是至少要学会两种书法，即楷书和行书。

如果我们在楷书和行书两种字体都解决了技能问题，那么，书法技能还有一延伸。

例如，章法就属于技法延伸。书法的章法是书法应用和艺术表现的基础。如果对章法不了解，那就不能说是入门入门。

所以，我们在延伸书法技能的时候，至少还要学会两种章法：

一种是有行有列的章法；

还有一种是有行无列的章法。

这是书法的两种基本章法，我们要有实战能力，如果能够正确应用这两种章法，就是书法入门。

如果我们写的书法作品章法不对，那就是没有入门的表现。

例如，字写不到格子里的中心，上下左右的字与字之间比较混乱，都是章法没有入门的表现。

此外，书法的技能还要延伸到墨法，墨法也是书法入门的基础技能。

墨法要求我们写字，要有墨色的美，不能看不出墨色的变化。书法作品中起码不要出现不合理的太浓或者太淡的用墨。

对于入门的书法作品，不要求墨色焕发，但是，要有墨色的活气，给人以有笔有墨的感觉，这才是书法入门的体现。

这些技能的延伸都属于书法入门的指标，也是与书法的实用技能紧密相关的，我们不能只有一面没有其余。

书法入门，起码应该具备书法规范的一般要素。

除了基本技能不能缺失，还有一些书法文化的东西，我们也应该入门。

例如，起码的书法史知识我们一个具备，我们应该了解中国书法史上都有哪些书法家人物，起码的汉字发展史我们应该了解。

如果具备这些书法文化的常识，应该说是书法入门了。

第三，学习书法最平坦的一段路是书法入门

书法入门为什么是书法之路最平坦的一段路？因为，如果我们具备了起码的书法技能和书法文化，对于我们未来学习和研究书法，具有非常重要的基础性意义。

比如说，我们了解基本的书法史知识，就会在书法的海洋遨游而不会迷茫，因为，我们有基本的书法史知识。

书法入门虽然是书法学习道路是最平坦的一段路，但是，这段路不是终点而是起点。

因为我们不可能也不应该仅仅停留在入门的阶段，何况书法不但是技术也是文化。

无论从技术层面还是文化层面，继续深化学习一定是必然的。

所以，入门之后还有一段新的入门之路在等待我们去完成。

很多人如果只满足于书法入门的阶段，这无异于对于把自己学习书法的成绩全部给会掉了。

这也是为什么很多人书法入门其实也不错的，但是，后来一直进步不大的原因，因为，我们总是满足于书法入门。

由于书法入门之后，在深入学习书法的时候，难度就增大了，所以，我们基础上人，书法入门以后就没有平坦的路可走，而是开始爬坡了。

衡量书法是否入门的标准是什么？

比较难解答。

因为现在社会上的书法有好多种，每一种的标准又都不同。

先说一下社会上出现的书法有哪几种。

一、退休后的老年大学书法。

交友开心，修心养性才是最重要的，书法本身是次要的。

二、江湖书法。

比如：世界书法协会，世界华人书法协会，等等有很多。

三、美术字的书法。

方方正正，布白均匀就是好。

比如二田和大多数自学书法的普通人等等。

这也是二田能热的原因，因为能和大多数普通人引起共鸣。

四、美院派。

强调视觉效果，把西方美学，行为艺术等也引入传统书法。

五、传统派。

强调师承，强调传统。

六、学者派。

强调诗文和文化素养，书法反而为次。

比如大学教授，学者等等。

七、求道派。

书法并不是目的，只是求道的工具，以书悟道才是目的。

比如，有极少数书法到达一定水平的时候。跑去隐居修道了。

那么，对于普通人来说，如何能知道书法家的水平如何呢？

有以下几条可供参考。

一、是否每一笔都能力透纸背。看字先看纸张的背面，是否每个字的每个笔画都能清晰可见。（这就是书法中常说的“质”）

二、是否一笔数行，气脉不断。（这就是书法中常说的“气”）

三、写字速度是否偏快。既要快，也要有质。（不能反复来回描画，那件画字不叫写字。）

四、是否能连续写千八百字而不累。（如果写一百个字就手肩酸痛，那肯定是书写方法有问题。）

五、连续写几个小时的字，从不舔笔。（蘸墨也不舔笔。如果经常去舔笔，也是不懂笔法的表现。）

如果明白了笔法，上述几条就都能做到。

领悟了笔法才能做到质和气。

所以笔法是根本。

笔法就是书法的门槛。迈过去了就是入门了，成为书法家只是时间问题。

没有迈过这道门槛，就是没有入门。

问题太大，暂且说这么多，若有遗漏，日后再补。

欢迎各位老师批评指正！