“词心”柔婉发幽微，淡语有味尽情致—–《浣溪沙 漠漠轻寒上小楼》赏析
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
这首词是秦观早年柔婉词风的代表作作品。
这首词写的是一个细致幽微的感觉世界。开头一句“漠漠轻寒上小楼”，看上去平淡无奇，却带着一种若有似无的感觉，像一层薄雾笼罩在这句词的表面，“轻寒”伴着诗人上小楼的脚步开始一点一点扩散开来，氤氲在整个空间里，无边无际的寒意让人感觉到无情的冷漠，然后四面八方都被这种冷漠所封闭了，这便是“漠漠”的感觉。这种“轻寒”是何等细微的感觉，也只有秦观那颗纤柔敏感的“词心”可以扑捉。在这样一个阴天的早晨，伴随着无来由，说不清道不明的“漠漠轻寒”上了小楼，词人被一种清冷凄寂的感觉包裹了，暮春早晨的“漠漠轻寒”竟如晚秋般肃杀萧瑟，所以说“晓阴无赖似穷秋”，“晓阴”是词人此时的一种感受，“无赖”就是“无奈”。这两句都是写楼外之景，接下来一句“淡烟流水画屏幽”，则是转而去写楼上淡烟流水的屏风，一个“幽”字让这扇屏风也包裹在一层薄雾之中了。这三句都给人一种清冷，沉寂，凄凉的感觉，这种感觉很是微妙，如梦似幻，却也真实可感，细致入微，更是无处不在！
接下来少游写出了千古传诵的名句“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，这句简直妙不可言。首先，我们看不出这是在写景还是在抒情。“自在飞花”和“无边丝雨”似乎是在写景，而“愁”和“梦”则是言情之语。这两句所用的手法是比喻，但却不是用具体具体的物象来比喻抽象的情思，而是反其道而行之，这样一来，让本来具体的“飞花”有了一种模糊的虚无缥缈的浅浅梦幻感，让“丝雨”有了一种细密不断，看不见摸不着的淡淡愁绪，这样便把景与情，心与物之间的界限打通了，留给我们的便是一个是景是情，即心即物的通透的感觉世界，如梦似幻。而词人之所以要把“飞花”“丝雨”比作“愁”和“梦”，是因为“愁”和“梦”早已在他的心中酝酿而成，在“漠漠轻寒”“晓阴”和“淡烟流水”花屏带来的“幽凉”“孤寞”“凄凉”的催化下，让词人的孤寂之愁，自在飘遥之梦一下子凝炼在这“飞花”和“丝雨”中被触发了。然而，梦境的美妙虽如这飞花般逍遥，但转瞬就会融入泥土不复存在，愁绪虽如细雨般纤细，却也连绵不断，看不到尽头，这样的梦，这样的愁是什么呢？词人没有回答，因为他也不知道，所以接下来最后一句是“宝帘闲挂小银钩”，对这梦这愁是什么避而不答，转而去欣赏挂在宝帘上的富丽精美的小银钩，这一转无比巧妙，忽而有了一种慵懒闲雅，立刻就成了一种自我抚慰的淡淡哀伤，转而又投入到欣赏，体悟，玩味那种“轻似梦”“细如愁”的绝妙意趣当中了。
这首词所写的完全是一个细致幽微的感觉世界。无论是“轻寒”“晓阴”还是“淡烟流水”的花屏、“自在飞花”“无边丝雨”“帘银钩”，都是平淡无奇的景，可因为词人纤柔敏感幽微的“词心”的介入，将自己的那种说不清道不明的微妙感受带入，立刻就让这平淡之语生出了熠熠光辉，这是非常困难的。能够做到王国维所说的那种“淡语皆有味，浅语皆有致”，必须要有一颗玲珑“词心”，且能够纤细敏感到捕捉到幽微之感，纤细柔婉之美。如果别人写的是喜怒哀乐发出之后的情感，那秦观则写的是喜怒哀乐未发之前的一种心灵感受的投射，而这首词就是秦观在一种说不清道不明的幽微情感未发之前在其纤细敏感柔婉“词心”上的一次反射。而能够捕捉喜怒哀乐未发之前的感觉并且将其用平淡的语言表现出来，是词之“神”，是能将词人与读者某一瞬间的感受相互串联，跨越时空而产生心灵的一刹那共鸣的神奇体验。
这首词典型的表现出秦观词中体现出的醇正的词之本质的特美。虽然这首小词没有什么深远意境可供挖掘，然而正如叶嘉莹所说，“这种晶莹敏锐的善于感发的资质，却实在是一切美术与善德的根源。”
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